Вершинин И. В. Этапы изучения творчества Томаса Чаттертона

Статья зарегистрирована ФГУП НТЦ «Информрегистр»: № 0421200131\0017.

УДК 821.111

Vershinin I. V. The Stages of the Studies into Thomas Chatterton’s Works

Аннотация ◊ В статье выделяются три этапа изучения творчества английского поэта Томаса Чаттертона (1752–1770) в литературоведении XVIII–XX веков.

Ключевые слова: Чаттертон, предромантизм, английская литература.

Abstract ◊ In the article three stages of the studies on the English poet Thomas Chatterton (1752–1770) are distinguished in the literary criticism of the 18^th–20^th centuries.

Keywords: Chatterton, pre-Romanticism, English literature.

В сложной и разнообразной литературной жизни Англии XVIII века особое место принадлежит одному из самых оригинальных и интересных английских поэтов XVIII века Томасу Чаттертону (1752–1770).

Томас Чаттертон вошел в историю литературы легендой. О нем писали критики и литературоведы; писатели и поэты посвящали ему свои произведения, композиторы воспели его в операх, а художники — в своих полотнах[1]. И все же, как это ни кажется парадоксальным, поэт, которого современники называли «величайшим гением со времен Шекспира» (Malone), веками оставался «великим незнакомцем». Да и сегодня его имя известно лишь узкому кругу специалистов и, пожалуй, некоторым любителям литературных курьезов, знающих Чаттертона как блестящего «мистификатора», одного из самых ранних литературных дарований в истории мировой литературы.

В изучении художественного наследия и самой личности Чаттертона можно выделить три этапа. Первый начинается с момента трагической гибели поэта в 1770 г. Он связан с так называемой «дискуссией» (controversy) по проблеме авторства «Поэм Роули» Чаттертона. Видные английские критики, историки литературы, филологи и антикварии XVIII века разделились на два лагеря: одни считали «Поэмы Роули» памятником средневековой литературы, другие — современными сочинениями[2]. В это же время появляется интерес и к самой личности Чаттертона. Вслед за первым изданием «Поэм Роули» (1777) появляются другие публикации[3]. Исследователи, которые не верили в подлинность «Поэм Роули» и считали их автором Чаттертона, должны были не только доказать их современность (это оказалось не так уж и сложно), но и то, что молодой, никому неизвестный поэт мог быть автором этих замечательных произведений. Для этой цели необходимо было отыскать те сочинения Чаттертона, авторство которых не вызывало сомнения. Так начался поиск «аутентичных» произведений поэта. Дело это было непростым, поскольку при жизни Чаттертон печатался во многих английских журналах и практически никогда не подписывался собственным именем. Этот факт объясняется не просто традицией и модой, а главным образом тем, что поэт, как правило, выступал в оппозиции: его сатирические стихи и памфлеты бичевали колониальную политику Англии, деспотизм правительства, лицемерие и ханжество духовенства, тупость и косность буржуа. Чаттертон был ярым сторонником и защитником знаменитого Уилкса, ставшего в Англии XVIII века знаменем прогрессивных сил.

Второй этап относится к началу XIX веку и связан с эпохой романтизма, с выходом в свет в 1803 г. трехтомного собрания сочинений Чаттертона, которое подготовили к печати Дж. Коттл и Р. Саути. В плане изучения творческого наследия поэта XIX век можно условно назвать «биографическим». Интересы критиков концентрируются на сложной к противоречивой личности Чаттертона, на его короткой и трагической жизни. Центральными проблемами большинства работ этого времени становятся «литературный подлог» и самоубийство. Ярким образцом официальной викторианской критики может быть работа Джона Дикса «Жизнь Чаттертона»[4]. Этот «труд» настолько исказил и опорочил жизнь поэта, что вызвал целую волну протеста и негодования не только у более поздних критиков, но и у некоторых современников. Доказательно, что одним из первых в защиту Чаттертона выступил известный поэт Р. Браунинг. В 1842 г. в “The Foreign Quarterly Review” вышла его статья-эссе «О Тассо и Чаттертоне»[5]. Современный биограф и исследователь Чаттертона имел все основания назвать работу Дикса «не только ненаучной [uncritical], но и бесчестной [dishonest]»[6]. Мы не станем останавливаться на других исследованиях XIX века, поскольку они носят в основном биографический характер и мало дают в плане изучения самого творчества Чаттертона.

Третий этап в изучении творческого наследия поэта связан с современностью. Наибольший интерес представляют работы двух авторов: англичанина Мейерстайна и американского ученого Тейлора. Первому принадлежит ряд статей, посвященных отдельным вопросам жизни и творчества Чаттертона, которые в той или иной мере вылились в самое значительное исследование Мейерстайна — книгу «Жизнь Томаса Чаттертона» (1930). Работа английского ученого — одна из первых попыток объективного исследования жизни Чаттертона, основанного на тщательном анализе рукописей поэта, предыдущих изданий и важных исторических документов, относящихся к эпохе жизни Чаттертона, Мейерстайн сформулировал две основные задачи, решение которых преследовала его работа: 1) «оценить "Поэмы Роули" как английскую поэзию», 2) «рассмотреть поэта и его окружение через призму современной ему действительности»[7]. Одной из самых больших заслуг ученого стало то, что он отказался подходить к «Поэмам Роули» как к «литературной подделке» — в этом пафос той части его труда, которая посвящена решению первой задачи. Однако Мейерстайн не предлагает своей концепции «проблемы мистификации» в творчестве Чаттертона, хотя очень внимательно прослеживает историю создания «Поэм Роули». Более успешно, на наш взгляд, решается вторая задача.

Очень важным в изучении творчества Чаттертона явился вклад американского ученого Дональда Тейлора. В 1950 г. он собрал и издал публицистическую прозу и письма Чаттертона[8]. Эта работа стала его докторской диссертацией в Калифорнийском университете. В 1971 г. он же подготовил и издал самое полное и научное собрание сочинений поэта, снабженное комментариями и глоссарием[9]. В основу расположения материала Тейлор положил единственно верный принцип — хронологический. Все предыдущие издания искусственно расчленяли творческое наследие Чаттертона на две части: «аутентичные сочинения» и «Поэмы Роули».

Отечественное литературоведение не имело какой-либо традиции в изучении Чаттертона вплоть до конца века. Укажем, однако, что в эпоху романтизма в некоторых русских журналах можно встретить упоминания об английском поэте. Русские критики подчеркивали оригинальность произведений Чаттертона, «в которых он с удивительным искусством подделался к гению того времени [Средневековья. — И. В.]»[10]. Позднее другой критик прозорливо отмечал: «Грустно, но неоспоримо то, что из всех псевдонимов XVIII столетия, из этих пламенных людей, жертвовавших для приобретения славы даже честью, он [Чаттертон. — И. В.] самый великий, гениальный!»[11]. Следует отметить, что статьи в русских журналах написаны под заметным влиянием французской критики 30-х годов XIX века, порой являются переводами французских авторов. Краткий очерк жизни Чаттертона и перевод его «Бристольской трагедии», выполненный Б. Бурениным, был помещен Н. В. Гербелем в его антологии английской поэзии[12].

В советском литературоведении творчество Томаса Чаттертона не было предметом специального научного исследования, хотя практически во всех историях английской литературы он упоминается как талантливый поэт, ставший «жертвой холодного бездушия английской буржуазии»[13]. Попытка Е. Ланна[14] рассмотреть творчество Чаттертона только как «литературную мистификацию», во-первых, не затрагивает художественной стороны его творчества, а, во-вторых, такой подход сам по себе является методологически неверным, поскольку вырывает его из литературно-исторического контекста XVIII века.

Поворот в отечественном литературоведении к углубленному исследованию творчества Т. Чаттертона связан с научной школой кафедры зарубежной литературы МГПИ им. В. И. Ленина, которую иначе называют научной школой Б. И. Пуришева — М. Е. Елизаровой — Н. П. Михальской. К этой школе принадлежал и автор данной статьи в ту пору, когда Н. П. Михальская и Б. И. Пуришев выдвинули задачу изучения английского предромантизма как переходного эстетического явления, результатом явились диссертации (кандидатская и затем докторская), статьи, монографии, другие работы автора[15], а также работы по предромантизму М. Б. Ладыгина[16], Вл. А. Лукова[17], помимо них исследования, предпринятые в МГУ им. М. В. Ломоносова Н. А. Соловьевой[18]. Можно утверждать, что в начале XXI века творчество Томаса Чаттертона получило должное освещение в отечественной науке, будучи рассмотрено в рамках концепции английского предромантизма.

ПРИМЕЧАНИЯ